【文化評析】傳統(tǒng)戲曲與青年文化的雙向奔赴

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【文化評析】

作者：覃皓珺（文化評論人、編?。?/p>

線下實景演出“一票難求”，線上互動直播數(shù)百萬人次觀看，近期上演的環(huán)境式越劇《新龍門客?！凡粌H成為戲曲演出市場的“頂流”，也在青年群體中以新國風(fēng)實現(xiàn)“破圈”。越來越多青年人愛上傳統(tǒng)戲曲，這一可喜現(xiàn)象背后是傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新性傳承、青春化傳播的持續(xù)探索。

戲里戲外，創(chuàng)新傳承是關(guān)鍵。當(dāng)快意恩仇的江湖兒女唱起跌宕婉轉(zhuǎn)的越劇唱腔，當(dāng)傳統(tǒng)戲曲舞臺化作青年人喜愛的“沉浸式”互動場景，《新龍門客?！穭?chuàng)新的是故事呈現(xiàn)與舞臺形式，傳承的是越劇經(jīng)典韻律和“全女班”藝術(shù)特色。追根溯源，不少現(xiàn)今已成傳統(tǒng)戲曲經(jīng)典的劇目，也曾是當(dāng)年的改編先鋒、時代新作，一個階段的審美趣味，也許就是下一個階段的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)。變的是技術(shù)層面的革新，不變的是藝術(shù)水準(zhǔn)的堅持。創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的前提，是對藝術(shù)本身特色與魅力的繼承發(fā)揚。比如，4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·情》以2300余萬元票房成為最賣座中國戲曲電影，其不僅在戲里成就了一幕幕藝術(shù)水準(zhǔn)卓越的粵劇演繹，也在戲外積極探索了適合傳統(tǒng)戲曲的電影化呈現(xiàn)手法，既完成了戲里傳承的必答題，也拿到了戲外創(chuàng)新的加分項?！袄蠎蛐鲁弊钤撝?jǐn)防舍本逐末，平衡好文化價值與青年趣味，才能在傳承中實現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展。

臺上臺下，青春力量正澎湃。文藝事業(yè)的傳承，離不開人才發(fā)展；文化市場的興盛，離不開大眾支持。在臺上，《新龍門客?！吩谶x任專業(yè)戲曲演員的同時，還以社招方式吸納戲曲愛好者與在校學(xué)生加入。以青年人為核心的主創(chuàng)團隊敢想敢為，為傳統(tǒng)舞臺注入了生機與活力。近年來，中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班、各類戲曲青年團等青年戲曲力量厚積薄發(fā)，在扛得起大戲的同時深入基層，通過送戲下鄉(xiāng)等方式增添實踐機會，接受來自不同觀眾群體與市場的直接反饋，實現(xiàn)藝術(shù)技藝與文化使命的多重淬煉。

在臺下，青年受眾也正通過更加多元的方式走近傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。《拿手好戲》《中國好聲音越劇特別季》《最美中國戲》等戲曲綜藝，通過明星學(xué)戲真人秀、戲曲節(jié)目競演、戲曲展演與賞析等方式，吸引不同圈層的觀眾品味戲曲藝術(shù)的魅力。值得注意的是，戲曲藝術(shù)沒有捷徑可走，只有銘記初心，扎扎實實練就臺下的真功夫，才有可能坦坦蕩蕩成就臺上的真流量。

圈內(nèi)圈外，融合“破圈”促共贏。當(dāng)下，大眾的注意力、消費力為海量選擇所分散的同時，也始終期待更多精品內(nèi)容的涌現(xiàn)。《新龍門客?！吩诰€下以環(huán)境式越劇的精彩演繹積攢口碑后，乘勢以令人耳目一新的新國風(fēng)氣質(zhì)，在線上平臺進(jìn)一步融合推廣，實現(xiàn)實體文旅、戲曲文化等不同領(lǐng)域的“破圈”，以青春化傳播方式獲得廣泛關(guān)注。近年來，傳統(tǒng)文化底蘊與現(xiàn)代審美設(shè)計帶動國潮國風(fēng)席卷不同文化圈層。在此過程中，歷經(jīng)歷史積淀與大眾考驗的戲曲藝術(shù)也走向跨界融合，不斷挖掘創(chuàng)新潛力。比如，國家京劇院利用4K、VR技術(shù)參與打造的演播版《龍鳳呈祥》，可謂“叫好”又“叫座”，文創(chuàng)衍生品大受歡迎，創(chuàng)新推出的京劇數(shù)智人“尤子希”現(xiàn)身元宇宙推廣戲曲藝術(shù)，也頗受年輕群體關(guān)注。當(dāng)藝術(shù)與技術(shù)相互交融、相得益彰時，便能有更大機會引發(fā)青春共鳴，彼此獲得更持久的滋養(yǎng)。

穿越漫長的歷史，積淀深厚的底蘊，綻放時代的新蕊。傳統(tǒng)戲曲于創(chuàng)新傳承中，展現(xiàn)出中華文明的蓬勃生命力與非凡感染力。以創(chuàng)新傳承匯集力量，以融合發(fā)展實現(xiàn)共贏，推動傳統(tǒng)戲曲等中華傳統(tǒng)文化精粹更好融入大眾生活、成為日常趣味、令人樂享其中，既任重道遠(yuǎn)，也大有可為。

《光明日報》（2023年08月17日 02版）

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